热爱传统艺术品的人，大概是不愿意错过任何一个“看东西”的机会的。小编在此将散见于各场次，因为分散而容易被忽略的精品紫砂器集中到一起，好让您集中欣赏。顾景舟、陈鸣远、杨季初……大家的作品总是百看不厌，值得细细揣摩。
杨季初，清雍正至乾隆（1723－1795）年间，江苏宜兴人。善制菱花壶，与陈汉文齐名。创始紫砂色泥堆绘艺术，为陶艺美术增添一类专门技法，技艺高超，有一代大师之称誉。
此笔筒以泥浆堆绘两只蟹盘踞于溪涧间，螃蟹有甲壳，芦苇谐音“胪”，故两只螃蟹加上芦苇，有“二甲传胪”之寓意。杨季初，清雍正、乾隆时宜兴名家，精通泥绘。存世有少数杨季初作的宜兴笔筒，但多堆绘山水人物图，本笔筒上的纹饰在同类器中极为少见。
二十世纪初重要宜兴砂器藏家陈克立旧藏。在《阳羡砂器精品图谱》的序中，陈克立因受到其叔岳、清末著名及收藏家龚心钊（1870-1949）之而好宜兴砂器，并在战后透过荣宝斋收集大量宜兴精品。
上海文物商店旧藏。把下镌刻“文池”应为制壶者之名，底钤“大清乾隆年制”六字三行印款。这些年在拍卖与古玩市场出现的“御题诗”紫砂器多为泥绘工艺字体。翰海异地拍品征集海选开始了；壹巴期；壹午午壹。壹巴四零。陈经理此壶“御制诗”为窑烧成后以楷体铭之，故宫所藏同类御制器，皆为隶书体铭之，而楷体者为罕见，其铭刻工艺技法与玉器“砣刻”文字的工艺一致。同时，同类器物中又多以“乾”、“隆”署名，且无制壶者之名，而器底钤有“大清乾隆年制”为稀。
从形制设计上看，陈鸣远跳出当时紫砂制器的局限，以桃的造型为主要语言，其造型源于自然，加以取舍并适当夸张，展现了一个热爱生活的艺术家对生活的再创造，开创后代花货先河，这也是陈鸣远的作品被视为珍宝、精心收藏的原因所在。
著录于《宜兴茶壶精品录》（台北历史博物馆，1989）等。落款“己卯秋”（1879）、“褒海”，壶把下镌“心舟”方印，壶底钤印徐三庚篆刻“日岭山房”。
“壶公冶父”“吉安”款。题识：“子冶临南田书”“此种笔趣元时有赵善长、陈秋水，明初有王孟端、徐幼文，皆黄鹤山樵一，元末最盛。大抵高旷宕逸士，皆能。”“秋夜每与王先生立池上，清话久之，暗覩梧影輙大叫曰：好墨叶。
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