我理想的创作是“从心出发”，以作品来承载我彼时最真实的感受；“以心传心”，以作品与观者做思想的对话。这些感受可能关乎生命、自然、哲学、教，也可能发源于一幅儿童简笔画、一次与友人的小酌……以适当的技法将它们融入合适的材质中，在工艺、意韵与原石达到平衡和谐之时，便欣然，不再做无谓的装饰。兼具有感而发的真实、原石与雕刻的协调、一目了然的简约、回味无穷的意境，还有一点不经意的小趣味，便是我目下最欣慰的佳作境界。
作品由独籽雕刻而成，体量硕大完整，玉质细腻油润，双面带皮，皮色稳重老气。作品正面巧妙布局，降低地平线、放大天空，配合天然皮色，营造出漫天黄沙的大漠。观者角度犹如一个疲惫的旅人，匍匐过黎明前最的戈壁滩，望见沙丘上日初出生、芒万丈，远处的楼阁如海市蜃楼、梦见别人剪头发梦幻泡影。此时，空中现出八臂的巨相，在逆光的照射下呈现剪影效果，神圣庄严，却又神秘飘逸。穿越与风沙而来，是救赎，还是惩罚？八臂硬朗的线条更增强了其装饰效果，腿部线条处理夸张，形成视觉冲击。
作品采用新疆和田玉籽料雕刻而成，玉质洁白细腻，侧面保有原皮。作品正面均未抛光，磨砂的肌理感增强效果，背面抛光凸显玉质。整个作品呈瓣的形状，在南北朝时，佛造像的背屏很多亦是的形状。雕刻题材为三圣，分别是：大势至、、观世音。三尊佛像均有“北魏之风”，意到即止，有意无意。衣纹是“笈多式造像”的形制，结合写意的雕刻手法来表达“潇、散、飘、逸”的状态。
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